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顺城街一号民居

2015-7-8 09:30| 发布者: admin| 查看: 3654| 评论: 5

顺城街一号民居 顺城街一号民居,位于县城北部的富春街与文庙街交汇处 东侧。 建县以来至民国时期,老县城“大城”的城门“富春门” 即与其比邻而居,大城城墙内即是县衙所在地,民居南向 100 米左右的“小城”区域 ...
顺城街一号民居


       顺城街一号民居,位于县城北部的富春街与文庙街交汇处 东侧。
       建县以来至民国时期,老县城“大城”的城门“富春门” 即与其比邻而居,大城城墙内即是县衙所在地,民居南向 100 米左右的“小城”区域即为民国时期县城的闹市。

(周明    绘)

       此民居坐北朝 南,北 高南低,采取了滇中 传统民 居“一颗印” 的建筑形 式,土木结 构,正房较 高,耳房 和倒座处同一水 平, 均为两层楼建筑。
       据屋内彩画的落款时 间显示,该民居建成 于民国三十五年(1946年)。
       1952 年新平实行土地改革时,该房被收归县人民政府成 为公房,起初为县公安局办公用房,2005 年被列为县级文物 保护单位,2007 年至今作为县文物管理所办公用房。
       据走访相关知情人及查阅资料得知,该民居初建时分正 房和后院两部分,总占地面积 1010.32 平方米,总建筑面积1441.66 平方 米,其中正房占地 339.08 平方 米,建筑面积 612.44 平方米;后院占地 671.24 平方米,建筑面积 829.22 平 方米。

       后院主要是用作马厩(原房主有马帮共有 30 多匹驮马) 兼后花园、厨房等。
       因年久失修,后院已不存,正房也是于 2007 年由县人民 政府投资进行了抢救性修缮而得以保持完整。
       在外观该民居,高墙小窗,没有过于特别之处,但步入该 房仔细品鉴、游览则大有可观。

       首先看民居的正面,现在 看到的二楼正面和一楼的大门 及两侧的窗子均是修缮时新建 的,原样已不得而知。
       因原房主经商(售卖布匹、 杂货、食盐等),就在大门两 侧分别用光滑平整的石块砌成 两个对称的铺台,方便买卖。
       开启大门,昔日的两个铺面如今是一间的宽大房间,房间 里的地板(含除天井以外的其他地板)在修缮时改成了地板砖, 原来的地板是俗称的“三合土地盘”,用地方土制水泥铺筑而成。
       往里再开启一道小门时,古朴之色扑面而来,全木的两层建筑传达的静 谧,与门外的 生意世界形成 天壤之别。
       不论把目 光停留在任何 一点,都会让 人联想到苏轼 所写的“小轩窗……”那种 深情而复古的 感觉。

       通过 一 个 长6.35 米宽5.23 米的 大天 井, 阳光把正 房、东西 耳房和倒 座组成的 四壁照射 和映射得 通 亮,满 足了院内房间的采光和通风需求。


       近观天井,除通风采光外,也是家中洗菜、洗衣、休闲的 场所。天井的上围四面皆用打磨精细的条石铺成,里面全部由 50CM*50CM 的石板铺就,石板上条纹有防滑的功用,左侧有 一水井,在天井的东方设有一个雕琢精美的排水口,四方落下 的 雨水 由此 排出 , 有“四 水 归堂 ” 之意。

       天井上空由正房、耳房及倒座挑出的“大厦”和“小厦” 全部联通,形成一个环形的避雨通道便于雨天行走,就是俗称 的“走马串阁楼”。
       四周檐下挂着装有灯泡的古式灯笼是后来新装,建此房时 新平尚未通电,居民家中多半使用烛火照明( 1956 年,新平 县城开始发电,但只是供县城机关用,1968 年,县城及城郊 居民才开始用电)。
       正房的两侧都有通道联通后院,在两侧的交汇处分别设计 了一个小天井采光,照亮通往后院的通道和房屋,可谓匠心独 具。
       在天井中环视四周,木雕、窗花和彩画布局了四壁,使整 个小院充盈了较为浓厚的艺术气息。
       同时,也可看出,楼上楼下的四壁在颜色上都有着较为明 显的深浅色差,深色部分的建筑是修缮后新装,浅色部分为原 房。
       天井靠大门方向的两侧,各有一把木楼梯联通二楼,上到 二楼,则另是一番感受,手扶栏杆坐在用木板和木条围成的一 个与天井大小一致的方形长凳上,仰望天井上方的天空,有一
种时光凝 固 的 感 觉,不禁 会想起北 宋词人晏 几 道 写 的:“ 阑 干倚尽犹 慵 去, 几度黄昏 雨……”


       就古建筑而言,木雕、窗花和彩画是最主要的装饰,也是 体现个性风格的重要载体。
       其在刻、画图形的选择上,有着严格的等级规范,龙凤等 图形属于民房禁用,故多取喻示着吉祥如意的其他图形来刻画 装饰。
       据了解,本房屋的木活是当时木工技艺较为出名的河西县(今通海县河西镇)木工师傅担纲。
       整个建筑未用一钉一铆,全部是通过榫卯结构相接而成,展现着高超的技艺。
       屋内原有的窗花已经毁损而不知原 貌,现在看到的几何 型窗花是修缮时新 装。
       木雕在文革破四 旧时受到了不同程度 的毁损,二楼正房高 处的两边梁头可以看 到一个口中衔珠的狮 头木雕,可能是因其 处较高难以攀爬而得

       以留存,其下方梁头 雕刻的象头则未能幸 免,如今依稀可现象 头的些许影迹。
       狮 头、象头含有 富 贵、吉祥之 意。象 头下方的灯笼木雕也 遭毁损是后来新拼接 上去的。

       屋内的彩画为县人所绘,紧接瓦的高处彩画遵循了古建筑 中常规画法。
       东西两边的第二层封檐板上画的是“云头”,有蒸蒸日上之意,紧接的滚圆上画的是 盛开的桃花,滚圆下的天花 枋,左边画有书、画、寿桃 和石榴(2 盘),右边画的 是琴、棋、寿桃和佛手,取 “琴棋书画”之意;靠正房 方向的两边天花枋画的是“暗 八仙”,画有芭蕉扇、渔鼓、花篮、葫芦、阴阳板、宝剑、笛子、荷花,代表汉钟离、张果老、 蓝采和等八位仙人,有寿、喜等含义,也有镇宅之意。

       南北两边除云头外,天花枋画的是“蝙蝠草芽”和“荷花 草 芽”,有福 临、吉祥 等意。
       仔细观察上述彩画, 技法相对粗 糙,并非原 屋作 品,是后来修缮时 在原图遗留的形迹上添 画而得。看房间中四壁上彩 画的布局及从后来修缮 时拆下的一些字画来推 断,原房结构中,从天花枋到窗台之间的部位应当全部是以书 画作品为装饰。


       这些彩画,经半个多世纪的风吹雨淋日晒,虽大都已显得 残破不堪,但依然可以感受到其散发的意境,也是本建筑的神 韵所在。
彩画主要是书法和绘画,以新平县当时最知名的书画人士 李济美的作品为多,其余有普洪武等人。


       书法中,正、草、 隶、篆皆 有,以行 书居 多,各类字体 或雄浑厚朴或潇洒 飘逸,内容为唐诗、 对联、佳句等。

       绘画中以田园、 山水为 主,或早春 耕牧的生气或远山 近水的空灵……
从书法作品的 意境来 看,范围较 广。
有的表现恬淡 生 活,如孟浩然的
《春晓》、王维的《山居秋暝》、 及佳句中的“雨过琴书润”, “风来笔砚香”等。


      
       有的表达了处世 观 念,如对 联“善为 至宝一生 用”,“心 做良田百代 耕”,又 如二楼正房面板的四 幅字 中,写明对儿子 的要求是“安分守己”, 对妻子的要求是“良、 恭、 俭、 敬”,对日 常生活的要求 是“粗 衣淡饭”。

       有的彰显房间特 点,如书房的对联写 的是:“楼高书为友, 夜静月为朋”,儿子 婚房写的是:“人间 玉燕喜投怀,天上石 麟饮美梦”,老人卧 室写的是:“福如东 海水长流”,“寿比 南山春不老”。


       有提示着人生厚重与苍凉的,如“野云低渡水,老树饱经 霜”。

       也有彰显超脱境界的“琴弹白雪调,笺书黄庭篇”……






       以上所 述, 仅是浅显地描绘 了顺城街一号民 居的直观元 素, 若对其丰富的内 涵展开深入研究, 对了解新平民国 末 期、新中国成 立时期的建筑艺 术、书画艺 术、 生活风貌及社会 环境 等,将有着 重要的窗口作用。
摄影 / 普思元


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最新评论

引用 xpysx 2016-5-14 23:16
周明,好样的,无名英雄,对新平文化情有独钟,执着追求,宏扬新平历史,文化。
引用 艾莎 2015-7-11 10:34
让外来游客进去参观新平的古老文化,让它根据有丰富的内容
引用 瑹瑹 2015-7-9 09:10
其实……我想问,给可以进克拍写真?
引用 小泥巴 2015-7-8 17:19
真不错!
引用 理想 2015-7-8 15:21
不得了

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